“La grasa de las capitales”, el segundo disco de Serú Girán, es leyenda por sus canciones y por su diseño de tapa: Charly García, David Lebón, Pedro Aznar y Oscar Moro parodiando una tapa de la popular revista Gente de la época, fines de la década de 1970.

Ahora, cuarenta años y más después, la artista Justina Vricella (21) la recreó en una obra de arte, intercambiando figuras y títulos del legendario álbum de 1979 por Dillom y su banda… Dillom y su universo de palabras… Dillom y su época a la que esta pieza de arte y diseño también celebra en su original reversión de la portada de "La grasa de las capitales".

“La grasa de las capitales” (por césarea) de Dillom

“El cuadro surge de la curiosidad de juntar dos cosas a ver qué pasa”, cuenta a Puro Diseño Justina Vricella, nacida y criada en Ciudad de Buenos Aires, que elige presentarse como “dibujante” y que en Instagram es @justivricella.

“No sé bien qué quiero hacer, pero lo que sea tiene que estar relacionado con el dibujo. Me gusta la animación y el diseño, pero valoro muchísimo la obra física. Aunque suene viejo, me gusta ´la obra de arte´ que no es reemplazable con nada”, asegura Justina, que actualmente lleva adelante un “club de dibujo para adultos” y trabaja haciendo animaciones en 3D.

Todavía no soñaba con trabajar en Disney, ni se había metido a estudiar Sociología, ni había terminado la carrera de animación 2D, ni empezado a estudiar Diseño de Imagen y Sonido… ¡No había ni nacido! (Y faltaba mucho para que esto sucediera) cuando Serú Giran lanzó su álbum consagratorio que, entre otros temas, incluye  “San Francisco y el lobo”, “Perro andaluz”, “Viernes 3 AM”, “Frecuencia modulada”, además de la canción que le da nombre a este disco de culto del rock nacional.

La imagen de tapa es una fotografía tomada por Rubén Andón en la que Charly García, David Lebón, Pedro Aznar y Oscar Moro están vestidos/disfrazados para interpretar a distintos personajes.

El arte de tapa de “La grasa de las capitales” de 1979 diseñada por Rodolfo Bozzol es una sátira a la revista Gente. Y la obra “La grasa de las capitales” (por cesárea) de 2024, creada y diseñada por Justina Vricella, es una expresión del fenómeno Dillom y “una especie de retroalimentación cultural”, en las propias palabras de la joven artista.

Ella cuenta que fue a la presentación del álbum “Por cesárea” de Dillom -en junio pasado, en el Luna Park- y que le encantó. “Creo que mi cabeza hizo el ejercicio inconsciente de decir: Che, estos locos son mi Serú Giran”.

Primero hizo un boceto de la idea de su versión de “La grasa de las capitales” en la computadora que a los pocos días “desatendió” porque había cosas que no le cerraban. Pero cuando, ordenando en su casa, encontró un lienzo de 20 x 20, cuadrado, como una tapa de disco de vinilo, el portal se abrió…

“La pintura está hecha con acrílicos más algunos detalles en marcador -detalla Justina- No creo que mi cuadro sea fanart sino una respuesta a lo que me llegó de ellos”.

La transformación de Serú Girán en Dillom y su banda según Justina Vricella

Justina no quiso hacer una réplica exacta de la tapa de “La grasa de las capitales” de Serú Girán, pero le resultó divertido el juego de las semejanzas y diferencias entre una tapa y la otra y quién sería quién en la imagen principal.

“Quería ubicarlos a cada uno en el lugar que le correspondía según su instrumento pero con nuevos disfraces. En el lugar de Pedro Aznar puse a Franco Dolzani para representar a una especie de empresario o ministro que se la está llevando toda”, describe Justina, y revela que la imagen del bajista de la banda de Dillom “es una mezcla entre ´Aznar oficinista´ y una foto de Toto Caputo”.

El deportista que representa David Lebón es “el Gringo” (guitarra), “como un otaku, quizás bastante consumido por internet”. Y el Charly García que trabaja en una estación de servicio ¡es Dillom! vestido como paciente de hospital “claramente desatendido”. A su lado, el carnicero de Oscar Moro es ahora Nacho Haye (batería) en el rol de un paseador de perros.

“Quizás fue sólo una excusa para hacer participar al enigmático perro que todos sabemos”, sugiere la dibujante creadora de esta fascinante recreación y crossover de arte, diseño y rock & roll.

“La sangre direccionada hacia él o la correa/cuerda en el cuello fueron coincidencias. Pero siento que de alguna manera hacen eco de las letras Moriré en mi-ley... o Tu perro muerto... de "Buenos Tiempos´ y ´Mi peor enemigo´”.

¿Qué tienen en común Serú Giran y Dillom?: el cruce generacional del rock argentino

Fue casualidad. Fue simultáneo. Fue algo especial: casi al mismo tiempo en el que Justina presentaba su obra producto de la “retroalimentación cultural”, el tradicional festival Quilmes Rock anunciaba a sus artistas para la edición 2025.

Entre los destacados de su lineup, sobresale un homenaje a Serú Girán, “los Beatles argentinos”, -con la participación de David Lebón y Pedro Aznar confirmadas- y Dillom.

(Decime cruce generacional sin decirme cruce generacional).

Donde en la tapa original, en los llamativos títulos estilo periodístico de “La grasa de las capitales” decía “Charly García "¿Ídolo o qué?”, “David Lebón se confiesa”, “Moro campeón mundial”, “El romance del año: Pedro Aznar y Olivia Neutron-Bomb”, en “La grasa de las capitales” (por césárea) de Justina Vricella dice que acaban de ser descubiertos los dobles de “Los Boludones”.

“La pintura tiene detalles para los fans acérrimos de la banda -advierte su autora- Los Boludones vendría a ser la manera en la que los integrantes de la banda de Dillom se identifican en las redes, y la cuestión del ¿País genero? refiere a un hecho específico: en un video de Dillom, un usuario (un hater) quiso comentar ´qué país generoso´, pero se quedó a mitad de camino. Eso permanece como chiste interno entre los fans”.

Así como la música y el diseño alrededor de Serú apuntaban a desafiar al sistema de su momento histórico, Justina anhela que su obra también exprese y manifieste algo más allá de la imagen.

“Me gustaría que mi pintura pueda llegar a molestar a aquellos que proclaman que la música murió con Charly, Spinetta y todos ´los grandes´ y lo de ahora es una bosta. Mientras ellos están tuiteando, la música de Dillom y la de Serú se recontra dan la mano. La banda de Dillom va al choque, de la misma manera que lo hacía Serú Girán en su momento”.

Retrato de Justina Vricella: una dibujante animada bajo influencias

“El dibujo siempre fue la manera de pasar el rato y de hacer amigos”, rememora Justina Vricella, dibujante que el año pasado terminó de estudiar animación.

“Después descubrí el Paint de Windows y me volví loca. Subía todos mis dibujos a Facebook. Era también muy tímida, pero empecé a hacer dibujos a pedido, de películas o de personajes, y vi que mis compañeritos me daban bola por eso. Después eso fue la puerta a hacer amigos de verdad”.

Justina Vricella destaca el film de animación “Las trillizas de Belleville” (2003) como “la película que se me quedó grabada en el cerebro”. Y señala: “Mucho de lo que termino haciendo siempre tiene el tono de esa película. Me gusta lo sombrío interactuando con el humor”.

Agrega que es aficionada a “lo desprolijo”, al dibujo sin regla ni compás, y que vive y crea bajo la influencia de “lo nacional”. “Me influye ver qué es lo que está pasando acá, qué música se escucha, los videoclips, qué hay en las ferias y en las galerías, cuáles son los chistes y los memes que dan vueltas por las redes, qué se dice en la tele, qué se dice en los streams, en las noticias, qué dice Adorni… En general, todo lo que da risa me parece un acierto y me inspira”.

A su ciclo creativo y artístico lo resume: “Creo que el proyecto máximo siempre es hacer todas las ideas que a uno le surgen. Hacer, hacer y pasarla bien; encontrar soluciones a problemas y nunca perder la curiosidad por inventar”.

Así es cómo nació su recreación de la tapa de “La grasa de las capitales” en la que cambió a Serú Girán por Dillom, a quien le gustó, reaccionó, comentó y celebró el trabajo de Justina Vricella.

“Con la primera pasada de pintura ya sentía que estaba pasando algo y por eso es que llegué a terminarla. Al toque que lo subí, le llegó a los chicos de la banda y después Dillom me comentó ´increíble´ por Twitter (ahora X)".

“Después, hubo un momento en el que de la nada me empezaron a llegar un montón de notificaciones de Instagram, y era porque Dillom lo había reposteado en su historia con la parte de la canción de ´La grasa de las capitales´que dice: No se banca más… Que lo haya compartido me dio el gusto de saber que le copó lo que hice, pero lo más impresionante fue que así le llegó a la gente que más le tenía que llegar”.

¿Habrá más arte de tapa intervenidos por Justi?

-Puede ser… De lo que estoy segura es de que habrá más pinturas.

Más información: purodiseno.lat